クロが病気でなければ、妻夫木聡
演じる木村亮介は、とっくの昔に
東京に帰っている。

　僕は、今まで犬と暮らしたことはないですし、別に好きでも嫌いでもなく、どちらかというと、動物を冷めた視点で見ているほうです。
　でも、以前ＣＭの撮影で、トレーナーの人が「この子いいですよ」と言って手渡されたチワワの子犬を抱いた瞬間、その子がおでこを僕の胸元にくっつけてね。「なんだよ、この温もりは…」みたいな、“どうするアイフル状態”になって（笑）。でもそのチワワは珍しい品種で高価だったので、どうにか吹っ切れました。だから、もし、自分が飼い始めたら、違う部分が見えてきて、溺愛するかもしれませんが…。
　それはともかく、最初、この映画「さよなら、クロ」の話があった時、製作者の李鳳宇さんが、「これをやらないか」と言わずに、「こんな話があって、犬の葬式をやったらしいよ」って。僕が関心を示すかどうか、試していたみたいです。
　僕としては、初めから「ハチ公物語」みたいな犬を主人公とする映画を撮るつもりはなくて、”人が犬の葬式をした“という事実に引かれて、人と犬との関係性を撮ってみたいな、と思いました。
　いつもは人と人との関係性を撮っているのですが、人と犬とはない。犬は犬として生きて、人は人として生きて、お互いがたまに交差する点があって、そこを見つめていくと、自然に”物語“になる、と。
　クロは、ペットとしてだれかが飼っているというより、学校という場所で、好きに生きながら、いろんな人との関係を結んでいく。そこがポイントじゃないですかね、この映画は。だから犬は物語の真ん中にいるけれど、主役じゃない。人間が主役なんです。ただ、そこにクロがいたことで、別れ別れになった主人公が十年後に再会する。
　結局、クロが病気だということが判明しなければ、妻夫木聡演じる木村亮介は、とっくの昔に東京に帰っているわけです。それが帰れなくて、伊藤歩演じる五十嵐雪子と再会し、いろんな思いを抱きつつ故郷に滞在することで、彼らの気持ちが動いていく。
　その意味で、クロの果たした役割は大きいですね。


本番中、トレーナーから
「オスワリ」の声がかかっても、
聞かないことを前提に演じていく

　映画を撮る時、犬を題材にしようが、人間を題材にしようが、いつもの心持ちと同じでした。ただ、犬の”演技“というのは、もう待つしかない。それと、いちばん気にしたのは、現場の雰囲気です。映画の撮影って、時間のないところで進むから、うまくいかないことが続くと、「これは、大丈夫かな」という雰囲気が漂うでしょ。その犬を見守る俳優やスタッフが、平常心というか、いかにふつうの気持ちでいられるかが重要だったんです。
　どこまで感じるか分からないけど、人がザワザワして、焦って気持ちがいらいらすれば、犬だって感じるわけです。だから、犬がドッグトレーナーの言うことだけを聞くというルールにしないと、撮影が成り立たない。犬好きのスタッフは、犬と目を合わさないこと。知らないふりをして、犬の興味を引かないようにしました。
　みんなが愛情を持って犬を見れば、現場が温かくなって、犬のほうもそれに甘えてしまう。そうなると表情が撮れない。だから、なるべく犬の存在を無視するわけです。
　本当にみんなよくやってくれました。
　本番中、トレーナーの声があっても、その声を聞かないことを前提に演じていく。例えば、犬は、トレーナーが「オスワリ」と言わないとオスワリしないから、俳優が集中して演技している時に、「オスワリ」という声がかかって、最初はすごく違和感があった。だけど、俳優もスタッフもそれにだんだん慣れてきて、現場にチームワークが生まれてくる。おそらく、犬のほうも、現場に慣れてくる。それに群れの動物だから、監督がいちばん偉いというのが分かってくるんです（笑）。
　とにかく、今までやってきた経験の成果なのか、この映画は落ち着いて撮れました。たしかにできてみないと分からないというのは正しいんだけど、できる前に分かることがある。撮影中に、おそらく計算通りにいっている、平均点を越えたものが撮れている、という手応えを感じました。
　僕はいつでも、青春物を撮るなら、青春物のマスターピースになるぐらいのつもりでやっているんですが、この映画も、人と動物の物語として、こういうアプローチの仕方があるのかと、ほかの人が、同じ映画の作り手として、「松岡がやったから、もうあの手は使えないな」と思うぐらいのものを目指してきましたから。

＊この記事は、2003年6月20日発行のものです。